命運

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命運由命和運兩部分組成。 命主要由遺傳資訊、懷孕和出生的時間、懷孕和出生的環境三要素決定。 運主要由性格、所受文化教育及教養、所接觸的人及人群三要素決定。 命是天定的，運是靠自己創造的，聽憑命運安排是錯誤的，命運掌握在自己手中，命運是可以再造的。 上帝沒有主宰人的命運，每個人的命運歸根結底是自己造就的，命運是人意識的結果。 人，誕生到這個世界上，即人間，好像什麼都早已安排好了，沒有多少可供自己選擇的餘地，比如：自己的父母、出生年月日時、出生家庭環境、出生時代、性別、長相、稟賦、性格、種族、地域、兄弟姐妹等等，在成長的過程中，上什麼樣的學，從事什麼樣的工作，遇到些什麼樣的人，生活中有哪些轉折和奇遇，是否生病，生什麼樣的病， 一生能有多少錢財，獲得什麼樣的名譽地位，一生吃多少苦，受多少罪，享多少福等，年輕時自認為可以通過自己努力來決定這些，年長一些后發現許多事好像冥冥中早有定數，自己身不由己在隨波逐流而已，最後，連自己的衰老、死亡及死亡方式都難以把握，更難把握自己死後去向。 這就是命陣。 此生的命陣既定，人只能為來世的命陣努力。 目錄 決定命的三要素 決定運的三要素 命運是可以再造的 選擇導演直接關係著我們的命運 命運到底是如何形成的 開啟靈覺與命運 決定命的三要素 命主要由遺傳資訊、 懷孕和出生的時間、懷孕和出生的環境三要素決定。 遺傳信息決定了一個人的種族、相貌、秉賦、疾病健康情況等，如一生下來是個白人，其命就比一生下來是個黑人居優勢; 一生下來五官端正，體格健康的人，其命就比一生下來醜陋矮小人的命好; 一生下來天資聰慧的就比天生愚鈍的人的命好; 生下來一切正常的比生下來帶有先天性疾病的人的命好。 遺傳雖然與每個人前世的冤孽有關，但實質上個人已經無法決定，每個人只有承受。 遺傳不是上帝或那個神安排的，而是由前世的自己和先輩決定的。 出生時間決定了每個人的天幹地支，五行之命。 註定了一生會有什麼遭遇，受什麼磨難，甚至死亡的時日。 也基本奠定了每個人的世界觀。 如出生在蠻荒時代的人的世界觀與出生在高度文明時代的人的世界觀不一樣; 出生在戰爭年代的與出生在和平年代的不一樣; 出生在物資匱乏，疫病流行時期的與出生在物資富裕，科學昌明時期的不一樣。 出生環境決定了一個人的氣質和人生走向。 生在貴族家庭的與生在貧民家庭的不一樣; 生在書香門第的與生在勞苦院落的不一樣; 生在風景秀麗環境中的與生在窮山惡水環境中的不一樣; 出生在美國的與出生在索馬利亞的，其氣質，人生的發展走向不一樣。 決定運的三要素 運主要由性格、所受文化教育及教養、所接觸的人及人群三要素決定。 性格決定職業。 任何一種職業需要有與其相適應的性格的人來進行。 若性格與其職業不符，就無法在這個職業上獲取成功，就是說你的運不好; 當性格與其從事的職業相符時，不論你的信仰如何，良心好壞，均可以取得最大限度的成功。 就是說你的運好。 試想，讓艾森豪威爾去當教育家，巴甫羅夫去帶兵打仗; 讓聶衛平去當搖滾歌手，崔健去下圍棋，他們會有成功嗎？ 回憶一下，中國剛開始改革開放，讓一部分人先富起來之時，所有的“正派”人士，眼紅了，他們發現富起來的人大部分是“不三不四”、不務正業、在單位吊兒郎當，沒有前途的人們，覺得“造原子彈的不如賣茶葉蛋的”“當工程師的不如釘鞋的”“當模範的不如瞎胡混的”，究其原因在於性格，那些一開始富起來的人的性格不適合按部就班、死氣沉沉、毫無活力、 缺乏變化、受人管制的國營單位工作，當改革開放的春風吹來時，那些久被壓抑、歧視、被社會遺忘的人們的“運”到了，他們的性格適合刺激多變富於冒險的商場，所以他們很快就取得了成功。 一個人若一生坎坷不順，沒有任何成就，不在於你的命，在於你自始至終未找到適合你性格的職業，就是說“運”不好。 所受文化教育及教養，決定了一個人生活的深度和廣度，人生的品位及在社會各階層中所達到的層次。 在一個文明，道德規範完善，法制完備的社會中，越是受科學文化教育程度越高，家庭教養越好的人，越在社會的高層，反之，就越在社會的底層。 只有在無序、混亂、愚昧、不健康的社會中這個次序有所顛倒。 在此，你「運」的好壞取決於你所受社會、學校、家庭的文明教育程度的深淺。 所接觸的人及人群，決定了一個人一生的成敗得失。 身受盲聾啞三重痛苦的海倫. 凱勒遇上了莎莉文小姐，才成為被《大英百科全書》稱頌為有史以來殘疾人士最有成就的代表人物; 周恩來遇上了毛澤東才能幾十年穩坐第二把交椅; 岳飛遇上趙構、秦檜才壯志未酬。 經常與文學圈內人士接觸的人知道如何寫文章; 與商人們在一起的人知道如何去賺錢; 與盜賊一起的知道如何搶劫銀行。 每個人只要留心觀察研究一下自身及他人大的變化，就會發現起關鍵作用的因素是與他有關的人或人群。 在這一點上，你的“運”的好壞取決於你接觸依賴什麼樣的人及人群。 命運是可以再造的 命是個人無法控制和左右的，可以說是天定的，而運是完全可以由自己選擇決定的。 命再好，如果運不佳，你的命運無法好，古今中外那些生在帝王富貴之家的驕子，有些最後命運可悲，不是他們的命不好，而是能自我可控的“運”偏離了好的軌道。 反過來，命很差，但「運」不錯的人，儘管生在貧病之屋、不毛之地，通過有效地應用“運”，最終可獲得好的命運。 結論是：命是天定的，運是靠自己創造的，聽憑命運安排是錯誤的，命運掌握在自己手中，命運是可以再造的。 中級修行階段，大家一定要開始創建自己新的命運，其途徑有三： 一、是選擇與自己的性格相符的職業，（性格是你獨異於他人的特性，不要浪費時間去改變自己的性格，你的性格是狼，就去找肉吃，性格是羊，就去找草吃，性格是鳥，就去找蟲子吃，性格是蚯蚓，就去找土吃）; 二、是盡可能多的去接受科學文化文明教育; 三、是去尋求、接觸那些在各個領域取得了一定成功，且具備了德性的人及人群，他們在你重建命運的過程中將會起到舉足輕重的作用。 選擇導演直接關係著我們的命運 每個導演，導演的劇本都不一樣，每個人，都有或多或少選擇扮演角色的權利。 我們認同了某一個導演，導演就會按照劇本要求來導演我們了。 所以，選擇導演直接關係著我們的命運。 生命禪院的渾沌元初，是按照千年界、萬年界、極樂界仙島群島洲這個劇本展開導演的，他所需要的演員，都是希望自己成仙，想永恆享受天堂開心、快樂、自由、幸福生活的。 要想當好演員，必須按照導演的要求來表演，不按照導演的要求來演，導演肯定要另選人選，這是演員的自由，也是導演的自由。 每個人都有“性”，這個“性”就是天命，順性，就是順天命，順天命，就契合道，契合道，就是仙。 編劇的劇本都是一種程式，每一個演員，一旦選定了導演，就進入了一種程式，開始按照程序演繹人生了。 我們不選這種程式，就要選另一種程式，不想在程式中運行，不可能，除非我們就是上帝，但是，我們能成為上帝嗎？ 千萬不要癡心妄想而成為魔鬼的化身或幫兇。 當然，我們可以不進入任何“人為”的程式，但如果這樣的話，我們就將進入“孤魂野鬼”這個程式。 當然，我們可以努力當導演，但是，當導演必須非常清楚劇本，得了解劇本中的一切。 當然，我們可以努力成為編劇，不過，當編劇必須具備相應的能力。 既然最終的編劇是上帝，我們就選擇在上帝的劇本中當演員，誰對上帝和上帝的劇本最瞭解，我們就讓他來當導演。 此外，既然左右都要當演員，我們不如選擇最理想的角色去演。 命運到底是如何形成的 人是迷茫的，迷茫在於：人生到底是不是受命運支配的？ 命運到底是如何形成的？ 人生的一切是不是早已編排好的？ 若是編排好的，是誰在編排誰在導演？ 既然一切都是編排好的，那個人有沒有自由意志？ 如果有自由意志，是不是與編排好的情節相衝突？ 如果沒有自由意志，那「種瓜得瓜種豆得豆」的因果律是不是不存在？ 難道人說的每一句話每一個行為都是編排好的嗎？ 若是，人不就是一個生物機器人嗎？ 一切是偶然的，還是必然的？ 懲罰和獎勵由誰在執行，等等，等等。 這是一個極其複雜龐大的體系，真要把這個體系揭示清晰是做不到的，我（雪峰）只能畫一個大概輪廓，請讀者自己去驗證。 人有十八個自我無法控制只能認命的情節，比如自己的父母是自我無法安排、選擇和控制的，其實，人生的許許多多事是人自身無法選擇、控制、安排的，不要說自己眼睛的大小自我安排不了，就是一根頭髮自己也安排不了，面對浩繁的事件，我們只能認命。 我們不認命，能有什麼招？ 宇宙中的一切都是有軌跡的，都是按照安排好的軌跡運行的，人不例外，也就是說，人也是有軌跡的，這個軌跡決定了人一生的走向，是官是民，是賊是盜，是窮是富，是男是女，是福是禍等等早已被軌跡確定好了，面對軌跡，人無能為力。 是誰在編寫人生的劇本和安排生命的軌跡？ 答：是自己。 是誰在導演？ 答：是程式。 今生的一切是由自己前世前前世的所想所念所作所為註定的，這就是命，這一世想改變這個命是不可能的，因為早已註定了。 今生的努力只對來世起作用，可以這麼說，今天是由昨天前天確定的，明天後天如何是由今天的努力決定的。 既然一切都是早已編排好的，是註定的，人生的故事情節早已被設定，人的主觀能動性又體現在哪裡？ 個人怎麼努力？ 連說什麼樣的話做什麼樣的事都被事先確定好了，個人如何努力？ 個人的努力體現在心念和扮演角色的完美程度上，人的心念活動不是劇本安排的，人的自由意志體現在心念和具體扮演的角色是否演繹得完美與否上，比如一部電視劇，劇本早已被編劇者編排好了，導演根據每個演員的長相、性格、演技等因素選演員，演員必須嚴格按照劇本情節和導演的要求演戲，演得好，導演高興，不僅報酬高， 下一步電視劇中還找你，如果演得不好，不僅報酬低，下一步電視劇中不再用你，所以，演得好不好取決於自己，這就是個人努力。 人內心的活動不是編排好的，也不是註定的，而完全是個人的自由意志，也是個人需要努力的一個方面，發善念，還是發惡念，全憑自己做主。 內心的活動是思維活動，思維活動是一種波，這個波會向宇宙傳播，就是說，人心一動，內心的活動就向宇宙散發，等於在向全宇宙大聲告訴自己的所思所想，對此，人看不到接受不到，但神明早已知悉，或者說，每一個人內心的活動瞬間便被全宇宙知悉，然後被記錄在道這個程式中，道這個程式會根據一個人的內心活動自動為你編排以後的命運和生命軌跡，這就是因果。 那麼誰獎勵誰懲罰呢？ 或者說誰執行獎勵懲罰機制呢？ 獎勵懲罰是由道這個程序決定的，道這個程式就如法官，執行者不是道這個程式，即不是法官，而是大千世界中的某個因素，或者是神，或者是人，或者是一條狗，或者是一個螞蟻，或者是一場風暴，或者是一個特殊事件，也就是說，法官判定某人死刑，但法官本人不會去執行具體事務，這由其他一系列的人員去執行。 今生今世的劇本是早已確定的，來生來世的劇本是隨時變化的，比如說根據一個人以前的所思所想所作所為確定了這個人以後的生命軌跡，比如某個人生命軌跡上確定是前往仙島群島洲，但在他扮演角色的過程中心念不良且沒扮演好，那麼，前往仙島群島洲的生命軌跡就會發生變異，軌跡或許會向萬年界演化， 根據情節的嚴重程度，軌跡或許會變到千年界、或再輪回到人間，甚至會演變到動物層或地獄。 作為導遊，我在導演禪院草劇本中對此深有感觸，比如我準備讓某個禪院草吃仙桃，這是基本上被確定的，是生命軌跡，但在禪院草扮演禪院草角色這個過程中沒扮演好，比如讓她刷馬桶，結果她沒刷乾淨，那麼，我就知道，這個仙桃她是不能吃的，只能吃毛桃，如此一來，就改變了她的命運，改變了她的生命軌跡。 絕美的事物只配絕美的生命享受，這是法則，當我們自身沒有達到絕美狀態時，絕美的事物絕對不會出現。 當我們享受著絕美的事物而自己的品質下降時，我們享受的絕美的事物將會自動消失，這既是法則，是劇本情節，又是不斷變化的活的劇本。 過去的劇本是死的，未來的劇本是活的，活的劇本是會隨時根據每一個人的心念活動和扮演好壞而變更變化的。 道的公正性體現在：道完全是按照每一個生命的需求而給予的，你需要今世的福報，它就會賜予你，但在後世就沒有你的福報了，你想成狼，道一定會在劇本中編排讓你成為狼，你想成為仙，劇本就編排讓你成為仙，你自己想要什麼，道一定會成全你滿足你，但必須明白的是，道的成全滿足不是當下就執行的，而是在劇本情節中編排的，這需要過程， 需要時間，你不能想要一架飛機馬上給你開過來，你需要耐心等待，關鍵的是，你還要記住，在飛機還沒給你開過來的期間，你的需求再不能有所變化，一旦有變化，道只好也跟著你的需求變化，比如你想要一杯咖啡，咖啡還沒給你端上來，你變了，你想要茶，道會馬上給你準備茶，茶尚未準備好，你又變了，想要可口可樂，沒關係，道馬上會給你準備可口可樂，當你又變時，道接著會變，總之，會滿足你成全你。 現在，一個核心的問題來了，你想要一部價值一千萬的高級小轎車，道首先要去查你的銀行存款，也就是我們常說的功德，功德不夠，也就是你的銀行存款不夠，一千萬的高級小轎車是無法給你滿足的，哪怕你需要一根針，也得查你的銀行存款，只要你的功德足夠，也就是銀行存款足夠，你需要什麼，道一定會滿足你、成全你。 當一個人的銀行存款用完了，或者說一個人的功德用盡了，也就是沒有福報了，那麼，他就很快會垮臺、失敗、失去所有，甚至會去坐牢，所以人生需要不斷造福、積福、惜福，如此福報會綿綿久長。 宇宙是一個大劇本，大劇本裡套著無數層層疊疊的小劇本，所有的小劇本都是為大劇本服務的，任何一個小劇本無法超越大劇本的編排，比如銀河系是一個大劇本，太陽系是一個小劇本，地球又是一個小小劇本，各個國家是小小小劇本，每個組織團體又是小小小小劇本，以此類推，還有小得不能再小的小劇本， 如果再加上反物質世界二十個平行世界三十六維空間，這個劇本的複雜性和龐大性是無法想像的，是難以盡述的。 開啟靈覺與命運 人在靈覺沒有開啟前，他的命運完全是一條固定的軌跡，就像天文學家能準確預測行星運行軌道那樣，智慧的“算命先生”完全可以預測出某個人未來的生命走向。 人的靈覺開啟之後，命運就完全掌握在了自己手中，再偉大的“算命先生”也推測不出其人生命的走向，因為靈覺開啟後的人隨時會變化，瞬間可以千變萬化，我們修行修鍊就是在開啟靈覺，所謂開悟就是開啟了自身的靈覺。 生命會如何輪迴？ 這裡有一個概要的標準和啟示，供修行修鍊者參考。 至愛者：升華為天仙; 至善者：升華為佛; 至樂者：升華為神仙。 至健者：升華為陸地仙; 至慈者：升華為人仙; 盡忠者：超升貴道; 行孝者：再生福道; 平者：再返人道; 積德者：轉生富道; 懵懂者：轉往動物界; 冷漠者：往生植物界; 惡毒者：沉淪鬼道; 霸道者：降淪冰凍層; 殘忍者：降入火煉層。